画面研习

假设人物在拥挤车厢里发现一本遗落的书。若书被扶手遮挡，视线便难以到达情节关键；调整前景的空隙，读者才能在合适的时刻发现它。

构图不只有三分法。人物向画面外看去时，前方适当留白能带出期待；将身体压向边缘，则可能表现拥促或退让。所有选择都要服务当格发生的事。

细而稳定的线适合安静的室内空间，突然加重的轮廓则能强调碰撞瞬间。线条的粗细变化应有规律，否则读者可能误把装饰性的笔触当成重要动作。

练习时只画一只拿起茶杯的手，分别用连续线与断续线完成两版。比较哪一版更能显示力度，而不是单纯判断哪张更漂亮。

一场傍晚的对话可以使用有限的暖色，但人物离开后出现的一点冷色，可能比整页换色更清楚地传达心境转变。色彩数量不必多，关键是建立前后一致的关系。

检查灰度下的信息层级也很有帮助：即使颜色难以区分，人物和文字仍应从背景中清楚浮现，避免重要线索只依赖一种颜色。

窗口透入的侧光会突出人物面部的一半，也会在桌面留下对应阴影。如果多个影子方向互相矛盾，除非作品刻意设置特殊光源，否则空间可信度容易下降。

观察照片或现实场景时，先记录最亮处与最暗处，再简化成几个大的明暗面。先确定光的结构，最后再决定是否添加材质纹理。